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38365365:张艺谋是个不太会讲故事的人(图)

时间:2018-8-1 13:33:31来源:本站 作者:admin 点击:4次
38365365北京5月18日电(上官云) 徐星,著名的先锋作家,因一篇《无主题变奏》知名文坛。18日下午,他携再版新书《剩下的都属于你》在北京接受记者采访。谈到自己的创作,徐星直率的表示,写作对自己来说不意味着名利,“作品有争议很正常,我一直离文学

    38365365北京5月18日电(上官云) 徐星,著名的先锋作家,因一篇《无主题变奏》知名文坛。18日下午,他携再版新书《剩下的都属于你》在北京接受记者采访。谈到自己的创作,徐星直率的表示,写作对自己来说不意味着名利,“作品有争议很正常,我一直离文学圈很远。”近期专注拍纪录片的徐星还透露,对热映的《归来》还没来得及看,因为按他的阅读张艺谋经验,“他是个不太会讲故事的人。”

    广州日报:您是华裔,因此许多中国观众对您感到很亲近,您每次到中国演出会因此有特别的感受吗?马友友:中文和法文是我的母语,中文我是在家里学的,也只在家里讲。你可以想象当我第一次发现并进入一个所有人都讲着我父母讲的语言,过着我只在父母的讲述中粗浅了解的生活时的惊奇与喜悦。练书法,过春节,烧香,接受孔子之道的教诲……这些儿时的记忆在我初次踏足香港、台湾以及最终于上世纪八十年代来到中国大陆之时,都变得那么鲜活,那么栩栩如生。当我在中国的时候,我当然感到一种特殊的亲密关系,我渴望着能更多地了解这里,知晓和体验这里的人民的生活,无论是现在的还是过去的。同时我也有一种强烈的愿望,能参与和见证教育与文化对中国、乃至对全世界所有国家走向未来的影响。我们处于一个所有事情都飞速变化与革新的世纪,在这种变革的冲撞下如何持续保持对人性的关怀,是一个重要的课题。

  曾对名利感到厌倦:我一直离文学圈很远

    《包子铺》被网民戏称为“2018新春贺岁神曲”,在海外也引发了热议。世界著名通讯社埃菲社根据华西都市报的报道,向全世界播发了《包子铺歌曲应运而生》的稿件。许多网友听过这首歌后,认为歌词非常质朴,反映了习近平主席的亲民举动,传递了“正能量”。昨晚,华西都市报记者再次电话连线采访创作歌曲《包子铺》的作曲家吴颂今。他连声感叹说:“真的没有想到大家这么关注和喜欢这首歌。其实啊,我的《包子铺》还在修改加工中,之所以观众喜欢,完全是习主席的亲民风范感动了老百姓。”  三个版本谈芳兵首唱《包子铺》“话说今年元旦之前的某一天儿,我走进那包子铺用午餐,排着队身后来了人一个……他微微一笑,又摆了一摆手,他还是排在我的身后,队伍的最后边儿,他点了一份套餐,才二十一块钱儿。”昨日,《包子铺》被冠以“2018新春贺岁神曲”之名,在多家平台向全球无线首发。《包子铺》的三个版本均已出炉,分别是北京琴书泰斗关学曾的关门弟子王树才的北京琴书版、全能女歌手谈芳兵的民族通俗版、著名小品演员赵世林的流行风趣版,各有各自的精彩。

    徐星1956年生于北京,曾获得法国文学艺术骑士勋章。《无主题变奏》是他最为知名的作品之一,近期再版的《剩下的都属于你》更是被翻译成多国文字。在徐星迄今为止的经历中,仅有过一份正式工作,即在全聚德烤鸭店当清洁工,“当时我因表现不好被批评,要不然我也不会现在还是社会闲散人员。”

    对于曹云金来说,《分手大师》是他由相声转而演出话剧的处女作,除了发挥表演功力外,他的相声才华更展露无遗,还唱起了李玉刚的《新贵妃醉酒》。曹云金坦言,在故事情节上,《分手大师》将当今社会上的伪成功人士揭露得体无完肤,并从小人物身上挖掘出闪光点。

    “我的劳动纪律很差。每次出门前都先看天,刮风下雨不用扫地,干脆不去。”徐星笑着说,本来自己被安排负责重点宴会,但生性懒散,扫地有更多的事情做自己感兴趣的事情,“我还养过狗和熊。能够带着狗上街、上班。熊吃的太多养不起,便送给一个杂技团,结果这熊也懒散不接受训练,最后被打死了。”

    该剧由西南民族大学艺术学院院长穆兰担任艺术总监、总导演,艺术学院编创团队倾力打造。全剧将30多万字的茅盾文学奖作品用一百分钟的话剧方式呈现,通过点式结构,原著的精华一一被诠释出来,通过不同剧幕切换,层次分明地展现出了故事的一个个转折点,揭示了土司制度走向消亡的必然性,关注各类人物命运,肯定人的尊严。

    按照当下的路数,因《无主题变奏》走上文坛的徐星应该趁势推出更多的作品,那么他今天的状态很可能完全两样。事实上,徐星在刚成名时也很冲动,看到报纸上铅字印刷的稿子会马上拿给爸妈看。不过这样的时期很短暂,徐星很快厌倦了,“找我的人太多,写作对我来说不意味着名利。不似现在的郭敬明韩寒,都能成富翁。不好玩儿,就没意思。”

    此外,营员们还进行了书法体验、传统射艺、茶艺欣赏、传统饮食文化体验等课程,以及参观天坛、故宫、颐和园、长城、水立方等城市文化体验活动。来自法国的李铎表示自己在练习书法,戏曲营开设的书法课不仅让他了解了书法的历史发展脉络,还体会到笔墨挥洒的韵味,也更加热爱中国传统艺术。(完)

    所以,出名后的徐星还是老老实实回去扫地,媒体采访的时候,很多时候他仍在工作状态,背着大簸箕,兜里揣着猪耳朵和啤酒。他说当时很多人都纳闷,“怎么一个扫地的还这么风光。可是我想,写作不能为了出名与挣钱,这样才能保持最原始的创作激情。”

    程玉英,1920年生,国家级非物质文化遗产传承人、人民艺术家、晋剧“程派”代表人物。她10岁拜师;13岁随师进京演出,因应急救场出演李艳妃一炮打响;16岁创出独树一帜的程派声腔体系“嗨嗨腔”,并不断发扬光大。上世纪五六十年代,晋中及周边地区流传有“宁可跑得丢了鞋,也不能误了程玉英的嗨嗨嗨”“宁可误了吃饭,也不能误了程玉英的《情探》”民谣。

    面对自己文章引发的争议,徐星说他并不在意这些东西,也很少去看,“我从写小说到今天,离文学圈都是很远的。”

    已经在人艺第三版《雷雨》中演了10年周朴园的杨立新之所以愤怒,原因是7月23日晚的《雷雨》公益场。杨立新在微博中称,“23日晚《雷雨》成了爆笑场。”据他介绍,当晚的演出恰逢人艺常规的“公益场”。所谓“公益场”就是以40元或80元票价,凭学生证购票的大中学生的学生场。“原以为这样一个发生在上世纪二十年代的惨烈的悲剧,会打动这些生活在幸福中的今天的学子们。令人惊诧的是随着台上剧情的发展,人物关系渐渐暴露,舞台下爆发出阵阵欢快的笑声。台上进入了角色的演员们非常的不适应,努力调整表演的幅度仍然有很多台词被笑声淹没。”杨立新还详细列出了其中的几处“笑点”:“繁漪和大少爷周萍的乱伦关系;四凤怀了大少爷的孩子已经三个月了;周冲跑到四凤家里表示爱慕……乃至于周朴园向周萍明确指出:‘不要以为你同四凤同母你就忘了人伦天性’……彻底揭开了兄妹乱伦的残酷事实的时候,台下仍然是笑声阵阵。”在杨立新看来,这样一部中国戏剧经典的开山之作像23日晚那样的哄堂大笑贯穿全剧实是少见……在微博中,他也表达了自己的不满,“《雷雨》的‘公益场’真令人失望,这样的‘公益场’不演也罢!”观众发声:是笑周萍的扮演者这5条微博立刻引发强烈反响,引发两种观点交锋,各有各的道理,愈演愈烈。一方认为,观众之所以笑,应该从演员和剧本来找原因,也许是舞台僵化的表演,和时代有了“代沟”;另一方则支持杨立新的观点,对青年人的文化缺失表示遗憾。

  代表作《无主题变奏》:获王蒙肯定 创作并非为引领风气

    张军透露,自己是个音响发烧友,所以第一次受上海国际艺术节总监刘文国邀请听到“3D全息声音”的音效,得知这一最前沿的技术可以跟昆曲混合,感到非常激动。事实上,他很早就尝试过把昆曲和其他曲风融合在一起,曾携手著名音乐人彭程,将昆曲音乐“水磨腔”和NEWAGE、电音、摇滚、爵士等音乐曲风融合,获得许多青年观众的青睐。此番为了全新的“3D全息声音”,张军工作室的团队把原来的“水磨新调”中融合好的有厚度的声音全部拆开,根据技术要求和原理作重新组装调整,所获得的音乐效果让他非常惊喜。

    讨论徐星的文学成就,一定绕不开他发表于1985年的《无主题变奏》,这部小说被视为中国当代文学转型的标志,徐星也因此与刘索拉、余华等人齐名。徐星常说,自己从小就是文学青年,走上写作道路也不奇怪。当他插队、当兵再次回到北京后,面对已经日新月异的社会环境感到很不适应,第一个反应便是要以文学的方式来表达这种困惑。说到当年的投稿经历,还有一件趣事。

    由田沁鑫导演,殷桃、李光洁主演的话剧《罗密欧与朱丽叶》日前首度向媒体开放排练,展示了15分钟的演出片段。只见自行车、吉他、棒球、墨镜等元素和“尾气”、“雾霾”等台词相继出现,洋溢着青春的荷尔蒙和初遇的情动。然而,记者也发现,演出之余紧裹着大衣的殷桃和李光洁两位主演脸色都很难看,咳嗽连连,原来二人都已感冒发烧,都是在带病坚持排练。殷桃哑着嗓子表示:“现在不敢大声说话,先要把嗓子养好。”高烧不退的李光洁更是“吐槽”道:“我烧得最厉害的时候,排练时都特别想死,特别崩溃!”据透露,田沁鑫此次执导《罗密欧与朱丽叶》是受第42届香港艺术节委约,由中国国家话剧院、云南无冕文化产业投资有限公司联合出品。该剧将于2月28日在香港演艺学院歌剧院全球首演,3月13日至16日、18日至22日在北京国话剧场上演;广州、深圳、上海等地的巡演目前已也排上日程。2018年,该剧计划演出至少100场。(记者 王润  解飞 摄)

    “起先我走错了地方。看门老头告诉我这是诗刊社。然后我又骑车去《人民文学》杂志社,看到二楼很多桌子上堆着很多稿子,突然就有一种感觉,我来干嘛。人家会看我的作品吗?”不自信的徐星转身想走,凑巧碰到一个编辑、后来《三联生活周刊》的主编朱伟下楼吃饭,询问他的来意,之后便让他把稿子放在桌子上。对于得意之作如此不被重视,徐星感到很失落,顺手把手稿放在那一摞来稿的最上面,悻悻而去。

    一些非物质文化遗产也面临后继乏力现象,专攻村落文化的中南大学中国村落文化研究中心的吴灿举例说,在云南考察组考察的14个传统村落中,列入申报资料的非物质文化遗产一般在十几个。

    备受打击的徐星没想到的是,仅仅过了两天他便收到了杂志社的回函。一问才知,当天朱伟在吃饭的时候颇觉无聊,顺手把最上面的投稿拿出来看,刚好是徐星的作品,马上被吸引住了,随即报告当时的主编王蒙,同样受到赞赏,“于是王蒙就让我这扫地的赶紧过来面谈。”徐星笑着说。

    冲绳岛战役有“铁暴雨”之称,这场战役是第二次世界大战太平洋战争中伤亡人数最多的战役。日本方面共有超过10万名士兵战死或被俘虏,美军遭受的人员伤亡亦超过8万人。冲绳岛仅仅40平方公里大小,平均每平方公里至少伤亡4500人,平均每2个人就要杀死1名敌人,是公认的历史上最残酷的战役之一。在冲绳的战斗结束数星期后,美军得以使用原子弹轰炸广岛及长崎,最后导致日本投降。

    回过头来观察,《无主题变奏》本身还存在很多幼稚的地方,表达技巧也并不完善。因此徐星分析,它的成功并非仅凭自身文学性,而是恰好赶上当时中国文学发展的黄金时期,发出一个比较独特的声音能够很快被注意到,“当时这部作品可能颠覆一些庸俗廉价的价值观,当时主要的传播媒介还是报纸,发表出来比较容易被读者重视。我创作不是为了引领什么风气,也并非为了批判,只是‘想写’而已。”

    李莹在接受采访时说:“我们希望创作出中国自己的芭蕾舞作品,在传统的芭蕾中融入中国的现实生活元素。”潘家斌表示:“中国的芭蕾不能总是展现一种迎合外国人猎奇心态的作品,应该展现当今现实中国人的观念和生活。”(记者 伦兵)

    转而专注纪录片:张艺谋是个不太会讲故事的人         

    值得一提的是,开幕演出剧目初定为中国原创歌剧《永乐》。该剧以明朝永乐皇帝编修百科全书式的文献集《永乐大典》为故事内容,集合了国内优秀主创,由林兆华任艺术总监、易立明执导、冯柏铭编剧、叶小刚作曲、汤沐海指挥。此外,中国组委会还将努力在各演出剧场设置低价票,让更多市民能够走进剧场,活动期间还将举办戏剧讲座、艺术家工作坊等活动,让普通市民也能有机会参与戏剧普及活动。

    在整个文化圈,徐星的行为一直比较另类,从当初成名后不肯加大力度创作,到后来出国、现在的专心拍纪录片,都引发过一些争论。很多人都曾询问过他,为何已经成名还要做这样吃力不讨好的事情。徐星解释道,自己其实一直在做的都是文学,只不过是换了一个载体,用纪录片去表达文学、记录人物,”我的定位是要做我自己的文学,有纪录片这样的新技术,我就要利用。”

    “虽然我们之前的《红叶魂》、《红梅颂》、《宝华春秋》等也都有不错的反响,但再红火也是仅限于在宝山区的演出,因是区政府资助创排的剧目,我们只是想着造福一方百姓,并没有很大的野心和长远的眼光。”《挑山女人》能真正走出宝山、走出上海还是得益于“政府资助、市场运作”操作新模式。华雯分析道:“《挑山女人》的舞美布景并不华丽复杂,演员阵容也相对精简,但要真正走出上海演出成本还是非常可观的,且不论演职人员的演出费、食宿和路费的六七万费用,光是租剧场就是笔大开支。”而如今,《挑山女人》演一场就能获得4万元的补助,再加上市场化运作,从票房里挣一点,不但收支平衡有时还能略有富余,剧团有了资金就能带着戏走更远,带来更大的市场效益。

    “我还不到60岁,还不算老。拍纪录片让我觉得生活幸福,能够从中找到我生存的意义,不做这些事情,我会不知道我要干嘛。”因对电影行业有所涉猎,徐星谈到日前上映的张艺谋《归来》时也有自己的见解。他说,自己以前曾经看过张艺谋的好多作品,较为失望,“根据我阅读张艺谋的经验,他是个不太会讲故事的人,会浪费小说中原本丰满的细节。我可能有些先入为主,或许这对张艺谋老师并不公平,相信他能够拍出更好的作品。”

    《极限震撼》2003年诞生于阿根廷,后在百老汇驻演和欧洲各国巡演,所到之处均受到热捧,此次北京三匚把它带到北京“试水”,更是带来了“爆炸性的效应”,张璐告诉记者一组惊人的数据,《极限震撼》在工体连演了51场,创下了国内演出史上驻演时间最长的纪录,在每场观众人数严格限制在800人以内的情况下,共计有超过4万人观看了这场演出。几乎每一晚,人们都可以在人群中发现明星前来低调观摩,扬子晚报记者甚至在现场亲自碰见央视明年春晚的导演群,他们是来现场“观摩”的,他们还表示曾考虑将它搬到“春晚”舞台上。

    文学是徐星一生的事业,即便在专注纪录片的时候,他也曾不止一次想过把纪录片变成文字,“我对文学的热爱一直流淌在血液里。镜头能够捕捉更加真实的细节,等我老了,这些都会提供给我文学的源泉,回忆起那些细节,我会安安静静的写。”

    2日晚,“2018年舞动两岸肚皮舞展暨舞魅自然风演出盛典”在中山路人民剧场隆重举行。20个精彩的舞蹈表演、30多位国内外知名舞者,为厦门的肚皮舞爱好者呈现了一场精美绝伦的视觉盛宴。

    在徐星看来,纪录片与写作可以互补,所有的作家都可以利用新技术做视频,这对笔端的表达很有帮助,如果刻意回避则是件危险的事情,“可能从这个角度讲,我有些‘先锋’吧。”

(责任编辑:admin)

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